Una vez asumido que The Wire es un producto de digestión lenta pero de rebosante calidad, me dispuse a terminar la segunda temporada y comenzar así con la tercera -hablo del momento en que escribí la última reseña-. Hoy, tras pulirme las tres primeras temporadas y detenerme en la mitad de la cuarta, doy mis impresiones de lo que me parece la tercera mejor serie de ficción televisiva de la historia, un pelín por detrás de A Dos Metros Bajo Tierra y Los Soprano.

Si bien la trama desarrollada en los muelles de Baltimore tuvo un final emocionante y abierto, la tercera temporada supone la apoteosis total de una serie que pone toda la carne en el asador para atrapar al espectador. El guión es un rompecabezas tremendo que refleja un extenso organigrama en el narcotráfico de Baltimore, cuyo desarrollo alcanza todo el sentido conforme avanza el argumento, magia en estado puro por parte de David Simon -que fue reportero de crónica negra en un periódico de Baltimore- y sus numerosos colaboradores, que firman una serie inolvidable.

La paciencia es su gran virtud, la tranquilidad su modo de ir componiendo el puzzle. La tercera temporada va cocinándose en la segunda, evolucionando con subtramas inacabadas. Esto hace que cuando comienza la tercera entrega el espectador esté desde un principio enganchado al argumento de los barrios más conflictivos de Baltimore. Cada esquina, cada personaje, ya sea policia o traficante, tiene una personalidad muy marcada y un argot callejero plenamente estudiado que hace lograr una sensación de realismo total. Y creo que este es uno de los aspectos en los que coinciden las tres series mencionadas, tanto A Dos Metros Bajo Tierra, como Los Soprano o The Wire apuestan descaradamente por una trama realista, documentada, veraz e inteligente. No toma -reincido- al espectador por tonto, no responde a una seriefórmula determinada, no, intenta que este se esfuerce para captar un sinfín de matices en cada frente abierto, en cada personaje. Esto es el sello HBO que no tiene ningún otro canal porque sus series responden a este perfil de seriefórmula con un modus operandis bastante identificable.

Y volvamos a The Wire. En su tercera temporada la familiaridad que uno alcanza con los personajes -narcotraficantes, políticos y policias- es total. Son tan realistas que parece que te lo puedes encontrar por la calle. Los guionistas estiran la trama hasta hacerla absorbente e inquietante. Los últimos episodios son de vértigo y la tensión se puede mascar a poco que te impliques. Inteligentemente, The Wire hace guiños continuados a sus temporadas anteriores y se pueden sacar cualquier as de la manga, un giro inesperado pero nunca brusco -como podría ser los continuos y delirantes giros argumentales de Prison Break-, sino con elegancia y temple. Es muy distinto. La sola manera de introducir sus tramas hacen de The Wire una serie adulta y compleja, muy por encima de cualquier serie policiaca, de CSIes, Bones, mentalistas y demás.

Todo parece veraz, te crees todo lo que pasa, te sorprende, te indigna, te maravilla..te emociona. Desde ahora ya estoy pensando en que haré cuando termine la serie, que a este paso será dentro de un par de semanas como mucho. Y cuando lo haga, echaré de menos a McNulty y compañía, al centenar de secundarios de esos barrios de Baltimore, donde, entre una tremenda maraña de intereses socioeconómicos, se respira una profunda y grata humanidad.

Para abrir el apetito a aquellos que aún no estén convencidos les dejo la opinión del periodista Carlos Boyero:

“¿Qué tiene de excepcional la serie que crearon David Simon y Ed Burns? Todo. Realismo de primera clase, personajes y situaciones que desprenden verdad, guiones en los que no falta ni sobra nada, un retrato de los mecanismos del narcotráfico y de la tan lógica como generalizada corrupción de las instituciones que crea un negocio tan sabroso como perdurable, actores enormemente veraces que jamás te dan la sensación de estar interpretando, villanos inquietantes y policías muy humanos empeñados en dignificar su complicada profesionalidad, el ritmo que necesita cada historia, rechazo radical de los tópicos y del edulcoramiento, una atmósfera admirable, estilo, talento, complejidad emocional, mordacidad, acción, gracia, tragedia, peligro, magia, horror, reflexión, todos esos dones con los que nos enamora ancestralmente el gran cine.”

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