Almodóvar ha conseguido tal status en la industria cinematográfica que se puede permitir emprender cualquier proyecto, por increíble o estrambótico que parezca a priori. Sucede igual con otros directores de clara proyección internacional (Park Chan-wook o Woody Allen), directores cuyas películas no entienden de límites creativos y su sola firma garantiza el interés del gran público, que acude puntual y entusiasmado a su cita.

La Piel Que Habito, el esperado reecuentro del director manchego con Antonio Banderas, nos cuenta una sórdida historia de venganza personal llevada hasta el delirio más absoluto, hasta el frío sadismo de su protagonista, un cirujano torturado por su pasado. Almodóvar se sumerge sin reparos en un thriller de tintes hitchcocknianos confeccionando así un relato construido a base de saltos temporales, repleto de poderosas y asépticas imágenes poco frecuentes en su filmografía.

Asistimos por tanto a una versión valiente e inédita de Almodóvar. Del pintoresco director que todos conocemos (el de Todo Sobre Mi Madre o Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios), de sus señas artísticas universales, apenas quedan un par de escenas (esa del tigre carnavalero o las de la boutique) y la sensación de que cualquier giro puede ocurrir en esta rocambolesca y surrealista historia a medio camino entre lo estremecedor y lo grotesco. Ignoro si tal ambigüedad es consecuencia intencionada de su director, pero lo que en realidad consigue es que por momentos La Piel Que Habito acabe siendo una parodia de sí misma, una divertida inocentada.

Y aunque se pueda comparar con la osada Hable Con Ella, nunca antes una película de Almodovar había descolocado tanto al espectador, jamás lo había dejado tan confuso y en descarado fuera de juego. Es uno de los riesgos de rizar el rizo, de la incesante búsqueda de la genialidad, que el relato se resienta y pierda credibilidad. Y por muy bien estructurado que esté, por muchas influencias que se manejen, por excelente que sea el reparto y muy buen pulso narrativo que se exhiba, si aquello que cuenta resulta inverosímil, si navega a la deriva sin mensaje claro, el resultado final desluce para acabar siendo un extraño objeto de culto, una intrascendente excentricidad.